Por Güris J. Fry. ECO’s Rock. 7 de junio de 2025
Mickey 17 (Bon Joon Ho, 2025)
No todas las buenas intenciones terminan por ser eficaces y eficientes, no todos los propósitos terminan por amalgamarse y los empeños por distenderse de la mejor manera. Después de su exitosa “Parásitos” (Gisaengchung, 2019), donde el espectro sardónico de su crítica social atacaba todas las aristas y niveles de la pirámide social –enmarcada ésta en el núcleo social básico de la (s) familia (s) y la maquinación conveniente en pro de su beneficio sin importar su status– el autor coreano extiende ahora sus brazos a la industria hollywoodense con pretensiones que tampoco le son ajenas: la ciencia ficción en el soporte de la insensatez distopica y el humor emergido de situaciones descabelladas y fuera de toda lógica sensata; una sátira y dictamen más pero que en esta ocasión al tratar de abarcar tanto, se queda un poco en el medio de todos sus objetivos. La retícula en la que imprime su encadenado se torna basta y desmedida.
Si bien la base narrativa se maneja con cierta facilidad para el espectador (mucho gracias al recurso de la voz en off), el tono de la trama se mueve entre líneas sin obtener un piso firme y estable; inclusive lo absurdo requiere de cierta coherencia en el marco de la expresividad cinematográfica. Apuntalando una serie de viñetas que no logran del todo agruparse, la película de Joon Ho vacila entre dos grandes campos que bien pueden llegar a tener sus similitudes pero que aquí son observados desde perspectivas adversas: la explotación posmoderna en un augurio de ensoñación (cuasi palpable) de la manufactura empresarial, y un relato de invasión que claramente asesta a la llamada conquista del oeste (creadora de tatos mitos que engalanan el orgullo estadunidense) que tan sólo logra despojar el último acto. Todo esto, claro, con tesituras medias que van desde señalamientos y mofas al protestantismo; el pujante pasmo y espasmo de sus seguidores, hasta por el precinto del poder en la imagen de un líder “trumpesco”; su visión segregacional y suprematisma que usa y abusa a través de su incomprensión e ignorancia, sin dejar de lado, claro, una impulsiva y disparatada historia de amor que no logra del todo desarrollarse, así como otros tantos pretextos nacidos de tópicos cuasi paralelos como lo son el doppelgänger, la clonación, la ética biológica y la experimentación corpórea. Cabría decir que, si bien el filme logra tener momentos lucidos de entretenimiento, el resultado es dispar y todas sus nociones se pierden al cederle el paso a la otra. Ninguna logra desarrollarse del todo y su voluntad queda meramente en ello; el discurso no obtiene del todo una profundidad cabal.
Por partes atacada desde su sello particular, por otros tantos bajo una emulación (quizá voluntaria) al agudo y ocurrente mundo de Terry Gilliam, la mano del ya afamado realizador asiático se da vuelo ante una imaginación que se torna descontrolada y liada entre su propio juego de clarividencia y percepción. La capacidad inventiva se denota a cada paso, la duda no sobresale; lo que destaca es la inconsistencia estructural para poder armar un camino que nos diera un efecto
de enlace y concomitancia. Tanto paréntesis, tanta reimpresión de uso y moda (estilo) edifica más una manía que una forma, la silueta se distorsiona a un grado menor, sí, pero que afecta en buena medida la línea y el trazo del camino.
Mickey 17, pues, no termina por ser un laberinto, su esbozo se entiende desde un punto de vista lúdico y se arrincona en la exposición contemporánea de sorprender antes que disertar, de atrapar antes que razonar. Su universo y territorio se estanca plenamente en el mirar sin querer llegar del todo a un escrutinio real. ¿Será acaso que el ansia por abarcarlo todo nos haga perder un enfoque determinado?, ¿será que la imprecisión de nuestras metas sea en efecto la real utopía de nuestro presente? Quizá el ingenio actual, sin el mando y la autorregulación de una disciplina intelectual/emocional de fondo, nos esté guiando directamente a que el panorama de esta trama se torne cada vez más cercano; desde lo irregular de su forma hasta lo esclavizante de su sospecha y conjetura. Ya se verá…
Mickey 17 de Bon Joon Ho
Calificación: 2.5 de 5 (Regular)
Fuente: https://www.facebook.com/share/p/15bzbFnkU4/?mibextid=wwXIfr
Fotografia: posterspy.com
